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　　作者：進(jìn)擊的小王

　　前言：恐怖游戲是玩家又愛又恨的一個(gè)分類，沒有一定的勇氣實(shí)在難以駕馭，究竟那些恐怖的氣氛是如何展現(xiàn)在玩家的面前呢?通過下面的8點(diǎn)我們來一探究竟吧。

　　孤立無援---潛行者:切爾諾貝利陰影

　　潛行者:切爾諾貝利陰影這個(gè)游戲的取材來自于真實(shí)的歷史事件，這是一個(gè)人類相當(dāng)慘痛的教訓(xùn)，核電站的泄露對生態(tài)和人類文明的毀滅至今無法磨滅，這個(gè)事件同樣可以類比到福島核電站經(jīng)歷海嘯泄露后，居民家園和國家安全的層面。當(dāng)初切爾諾貝利就是用巨大的石棺來封住核輻射繼續(xù)往外擴(kuò)散，而日本的核電泄露則是用幾名“勇士”用生命換來了安全。用這樣的過去來作為一個(gè)恐怖游戲的背景，相信比杜撰出一個(gè)IP來的更加具有震懾力，因?yàn)檫@種情況是真實(shí)存在的，游戲制作團(tuán)隊(duì)不再需要用更多的手法去描繪一個(gè)大背景，只用簡單陳述出事實(shí)，把大量的經(jīng)歷放到游戲中主打的恐怖元素上就行了。

　　最初接觸潛行者:切爾諾貝利陰影的時(shí)候，會(huì)讓很多玩家感到相當(dāng)程度上的不適應(yīng)，最為明顯的莫過于孤立無援感，雖然手上是具有槍支的，但是稀少的彈藥讓每一顆子彈都顯得異常珍貴，其次突然出現(xiàn)的怪物，門后的閃過的陰線也在不斷的消耗玩家那少的可憐的彈藥，在前期渲染壓抑和封閉的環(huán)境下，不斷的把希望磨滅掉，進(jìn)入游戲前強(qiáng)大的希望在一點(diǎn)一點(diǎn)的消耗后會(huì)產(chǎn)生苦悶、恐懼和不安的情緒，一旦進(jìn)入到這種封閉的預(yù)設(shè)情景中，那么對玩家內(nèi)心的影響是持續(xù)性的，無助的內(nèi)心在屏幕前只能小心翼翼的計(jì)算和少量的希望在不斷的磨滅中走向死亡。

《《潛行者：切爾諾貝利的陰影專區(qū)》》

　　聲效代入---生化危機(jī)

　　生化危機(jī)從第五代開始已經(jīng)走向了動(dòng)作游戲的方向，更加看重玩家的戰(zhàn)斗技巧和射擊元素讓原本生化危機(jī)系列的恐怖元素已經(jīng)蕩然無存，最初生化危機(jī)這款游戲主打的內(nèi)容就是恐怖，其中喪尸又是目前市面上能見的喪尸游戲鼻祖，它掀起了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)潮，尤其是生化危機(jī)電影化后，又對這款游戲推波助瀾，雙向的增進(jìn)才造就了今天生化危機(jī)的成就。但研究最初代的生化危機(jī)游戲在聲效的渲染上的確數(shù)一數(shù)二，尤其是初代畫質(zhì)還是一般的情況下，代入感大部分都是通過聲效的契合和轉(zhuǎn)化來完成的，把握節(jié)奏是目前電競游戲最常使用的一個(gè)詞匯，但是對于游戲制作團(tuán)隊(duì)來說，尤其是恐怖游戲通常會(huì)用聲效來引導(dǎo)玩家內(nèi)心的起伏和怪物的出場時(shí)機(jī)，千萬不要以為在節(jié)奏加快，環(huán)境音開始渲染緊張氣氛的時(shí)候，怪物會(huì)出現(xiàn)。往往敵人出現(xiàn)在貌似平穩(wěn)、寧靜的時(shí)候，但玩家總是不能掌握其中的規(guī)律，大部分需要猜測敵軍的出現(xiàn)，這就給聲效的營造帶來了諸多方便，沒有模板的化的規(guī)律，只要依序玩家的心理變化，無論你是一路鏖戰(zhàn)還是半途存檔再進(jìn)，每一個(gè)關(guān)卡都把這種層次拿捏的恰到好處，玩家總是能不知不覺的被代入到游戲的情景中，但由于初代聲音對玩家的影響太過于強(qiáng)大，以至于無法依賴聲音的時(shí)候，生化危機(jī)的趣味就大為失色，利弊之間的判斷也只能交給玩家自行考慮了。

《《生化危機(jī)：高清重制版專區(qū)》》