在歐美化的過程中，也有一些奇葩的案例

  正是因此，對三國題材的游戲，是否將設(shè)定全盤嫁接到歐美版上，各個開發(fā)商都非常小心。這種心態(tài)甚至一直持續(xù)至今，其中一個例子是《王者榮耀》，在歐美版中，小喬就搖身一變，成了精靈Krixi。騰訊顯然意識到，與其向老外科普1900多年前東吳的那個美女，還不如給她發(fā)一張假身份證、直接“偷渡歐洲”更為簡單。類似的情況也出現(xiàn)在了早期的三國游戲中，其中最主要的代表，就是卡普空的《吞食天地》系列。

  《王者榮耀》國服里的小喬，在海外版中變?yōu)榱司`Krixi

  第一代的街機《吞食天地》中，情況還算正常

  對于成長于1990年代的老玩家，這款作品想必不會陌生。其模式和當年許多橫版動作過關(guān)類作品類似，講述的故事也算稀松平常：即劉備帶領(lǐng)猛將并肩作戰(zhàn)、最終成就霸業(yè)的故事。在初代的移植上，卡普空采用的是原汁原味的翻譯，但成效似乎不甚理想，總的來說，和其在日本的火爆程度基本是不成正比。也正是因此，在《吞食天地2：赤壁之戰(zhàn)》的英文化過程中，他們做了顯著調(diào)整，并設(shè)計了一個純架空的劇情：

  在古代，有一個傳說中的國家“商洛(Shang-Lo)”，它遭到了黑暗領(lǐng)主“Akkila-Orkhan(阿提拉大汗，原型是曹操)”的侵略，在這種情況下，正義之士“關(guān)帝(Kuan-Ti，原型是劉備)帶領(lǐng)五名部下奮起反抗，只是，這些部下不是我們熟悉的蜀漢猛將，而是統(tǒng)統(tǒng)被冠上了蒙古人的姓名。

  在街機《吞食天地2：赤壁之戰(zhàn)》中，三國猛將變成了蒙古勇士……

  其原型、英譯和具體出處如下：

  關(guān)羽：Portor，拔都

  張飛：Kassar，合撒兒，成吉思汗之弟

  趙云：Subutai，速不臺，蒙古西征猛將

  黃忠：Kadan，合丹，窩闊臺之子

  魏延：Abaha，阿八哈, 伊兒汗國大汗

  張遼：Kublai-Dakan，忽必烈

  淳于導(dǎo)：Baidu，拜都，伊兒汗國的第六任君主

  呂布：Temujin-Khan，鐵木真汗，就是成吉思汗

  許褚：Taranis，塔拉尼斯，塞爾特人神話中的雷神……

  最終boss呂布變成了“鐵木真汗”

  于是，原本尋常的三國故事，最終變成了“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”式的大混戰(zhàn)。雖然在這方面，卡普空用心良苦，但這種設(shè)定的反響卻非常慘淡：西方的玩家大多感到不知所云，一些評論者更是指出它簡直是在胡鬧。正是因此，這種做法只嘗試了一次，在后續(xù)的三國題材作品中，開發(fā)者基本還是采用了原汁原味的翻譯，這種做法一直持續(xù)至今，包括三國題材的另一部重量級作品——《真三國無雙》系列都不例外。

  嚴肅研究

  雖然這些電子游戲的批量上市，是否真正幫助嚴肅向的三國學(xué)術(shù)研究作品拓寬了市場，我們完全不得而知。不過可以確定的是，在日本的三國類游戲登陸歐美時，一些重要的翻譯和研究著作也逐漸在海外問世。這其中就包括了幾種《三國演義》的翻譯本，其精良程度要遠遠勝于1920年代的初版。另外，在1980年代，外國還翻譯了最有名的、記錄三國時代的正史——《三國志》。換句話說，此時，如果你是一位購買了三國系列游戲的玩家，突然對背后的歷史產(chǎn)生了興趣，那么，你將不再會像過去一樣抓瞎：在一些較大的公立圖書館里，你可以找到翻譯良好的、有地圖插畫和背景介紹的《三國演義》，以及英文版的《三國志》等，另外，你還可能找到一些具有深度研究性質(zhì)的作品。

  英文版《三國志》書影

  1980年代之后，隨著中國國際影響力的上升，以及中外溝通日益頻繁，海外研究者獲得第一手的三國研究資料已經(jīng)不是什么重大難題。也正是在此時，一批真正意義上透徹了解三國的學(xué)者也已經(jīng)出現(xiàn)。這里舉的一個例子，就是張磊夫(Rafe de Crespigny)，這是一位澳大利亞的歷史學(xué)者。從1980年代，他開始將目光投向了中國東漢、三國和西晉時代的歷史。

  張磊夫，今年80多歲的他依然筆耕不輟，并對三國歷史進行著細致的鉆研

  他的興趣很快便一發(fā)不可收拾，他后來在一次采訪中提到：

  “讀大學(xué)第一年，我看到了布雷威特-泰勒《三國演義》譯本，并產(chǎn)生了極大的興趣。其中可以找到和西方亞瑟王傳說共通的許多元素，不僅如此，這些元素還擁有現(xiàn)實基礎(chǔ)。正是因此，我一直試圖找出當年究竟發(fā)生了什么事情——即小說背后的歷史真實?！?

  但在這個過程中，張磊夫并沒有直接關(guān)注《三國演義》的主人公劉備，而更多是采用了歷史學(xué)者的思路。張磊夫后來回憶說：“漢帝國為什么毀滅了?它的結(jié)構(gòu)是什么，致命弱點又是什么? 這導(dǎo)致了許多對地理、邊疆戰(zhàn)事、行政和稅收的研究，還有太學(xué)生的抗爭，以及關(guān)于太監(jiān)和后宮的問題?！?

  張磊夫的代表作：《霸王：曹操傳，155-220》

  從1980年代至今，張磊夫撰寫了至少5部關(guān)于漢末和三國時代的長篇專著，其中除了漢末的動蕩局勢之外，還有對東吳勢力崛起的研究，以及為曹操撰寫的一部長達500多頁的傳記。雖然難免細節(jié)上的瑕疵，不過，其中的記錄可謂相當詳盡，另外，作者還沒有受到《演義》的影響，而是用行政、經(jīng)濟、政治等現(xiàn)代的分析手法審視了當時的社會問題。

  事實上，這些專著如果翻譯成中文，其內(nèi)容并不比市面上看到的三國類圖書遜色，更比某些打著“正史”旗號進行戲說的作品要更勝一籌。然而，需要指出，在三國歷史的傳播上，真正有價值的工作不僅僅是學(xué)者們做出的——自《三國志》系列游戲在歐美風靡以來，普通的玩家和歷史愛好者也在有意無意間，充當了三國文化的傳播者和旗手。

  在國外，也有許多津津樂道為中國電視劇制作字幕的字幕組——這里展示的是張紀中版《三國演義》的截圖，里面可以看到傳國玉璽

  他們發(fā)揮的作用領(lǐng)域小到一個頭像或一段簽名，大到《三國演義》電視劇和相關(guān)動漫的全集字幕——這些都或多或少幫助三國題材在國外產(chǎn)生著影響。另外，大約在2000年前后，國外就出現(xiàn)了介紹《三國志》等游戲系列的專題站，其中附帶了大量歷史資料，其中一些固然是外國人利用二手資料撰寫的，但另一些則得到了中國和日本的三國愛好者和留學(xué)生的幫助，它們也糾正了長期以來的許多誤區(qū)。

  Kongming’s Archives: Romance of the Three Kingdoms的首頁

  維基百科中的“關(guān)羽”頁面，其內(nèi)容還是相對非常詳盡的

  建立于2006年的Kongming’s Archives: Romance of the Three Kingdoms就是其中的集大成者，其中集合了演義、游戲和歷史，幾乎所有三國時代的武將和文臣都有詳細的資料;另一個是維基百科，具體到三國時代，在詳盡程度上，某些人物的介紹幾乎可以和國內(nèi)的資料比肩。

  回到《三國：全面戰(zhàn)爭》

  回到《三國：全戰(zhàn)》的話題上，這些敘述似乎可以得出一個論斷，如果開發(fā)者愿意對歷史和演義進行深究，在現(xiàn)有客觀條件的支持下，他們其實不難創(chuàng)造出一個接近原汁原味的世界。另外，在信息全球化和講求跨國合作的今天，對實力雄厚的大廠來說，東西方的文化差異，其實已很難算是一個重大的認知障礙。另外，具體到《全面戰(zhàn)爭》上，其實該系列還有一個傳統(tǒng)的做法，這就是從mod中汲取靈感：這一次的《三國》，似乎也是受到《全戰(zhàn)》三國類mod啟發(fā)的產(chǎn)物，雖然具體決策不得而知，但如果推斷屬實，開發(fā)者必然會聯(lián)系mod的制作者，而這些制作者，很多都是對此相當了解的國人。

  說到跨國合作，還必須提另一個例子——《刺客信條：起源》。在這部作品的任務(wù)設(shè)計、劇情和美術(shù)環(huán)節(jié)，其實有相當一部分工作被交給了四川成都的育碧工作室。平心而論，其實國人對托勒密時代埃及的了解程度，大概也和外國人對三國的了解一樣，只是在腦海中有幾個零星的片段。但在接手整個工作之前，育碧采用了一種辦法：即聘請歷史學(xué)家充當顧問，并在開發(fā)啟動前對員工進行了數(shù)周的歷史培訓(xùn)，從而讓他們具備了一定的知識基礎(chǔ)，同時，這些歷史學(xué)家們還將負責對其中的重要部分進行把關(guān)，以避免出現(xiàn)重大的差錯。

  《AC：起源》的成功也許可以證明：對大廠作品來說，文化障礙也許不會構(gòu)成重大問題

  雖然《起源》構(gòu)建的世界，并非100%地忠于歷史，但對大部分用戶來說，里面并沒有多少違和感。如果在開發(fā)《三國：全戰(zhàn)》時，Creative Assembly也效仿了這種模式，我想，除了少數(shù)刻意追求細節(jié)的用戶會略有微詞之外，至少，它在整體風格上，會是一部符合公眾對三國認知的作品。

  筆者的兩位同事：戰(zhàn)術(shù)大米和FoxJR在程度育碧探營時的照片，當獲悉《起源》中有大量國人參與時，我們也感到不可思議

  另外，需要指出的是，雖然很多熟悉歷史的玩家會挑剔其中的細節(jié)，但事實上，真正的職業(yè)歷史學(xué)者對此其實并不在意。這里引用一段埃及學(xué)家何塞·加蘭(Jose Galan)的觀點：

  “在電子游戲中，我們經(jīng)常能看到各種各樣的瑕疵和差錯，但我想，為了讓埃及歷史出現(xiàn)在媒體上，這是一種可以承受的代價。當然，公眾顯然知道這是虛構(gòu)的。他們也想知道當年究竟發(fā)生了什么?為此，你必須上網(wǎng)或閱讀更專業(yè)的書籍。另一方面，我們更明白，我們對古代的印象可能與電子游戲所描繪的一樣錯誤。我們并部100%確定發(fā)生了什么事。科學(xué)家和學(xué)術(shù)界人士應(yīng)該更加謙虛，并對任何事情保持一種謹慎的歡迎。即使是最愚蠢的電影，或是最天馬行空的構(gòu)思都不應(yīng)該例外?！?

  相信，這種觀點，對我們迎接《三國：全戰(zhàn)》也具有一定的啟示意義。

  也許內(nèi)容會出現(xiàn)瑕疵甚至錯誤，但我們應(yīng)該看到《三國：全戰(zhàn)》對三國文化的擴散，將起到了巨大的推動作用