本文編譯自《Game Informer》雜志，部分小標(biāo)題、圖片和圖注系筆者自行添加，由于原文翻譯完后字?jǐn)?shù)近17000字，本文將分上下兩期發(fā)表

  如今，距《刺客信條》系列問世已經(jīng)有十年了，這個系列之所以長盛不衰，很大程度上要?dú)w功于育碧的銳意創(chuàng)新。在許多方面，它都很像漫威的電影宇宙，它們都有著廣闊的題材和宏大的設(shè)定。按照其中的描述，刺客兄弟會和圣殿騎士的較量貫穿了人類的歷史，而玩家將因此親歷包括美國獨(dú)立、意大利文藝復(fù)興等重大的歷史事件——這種腦洞大開的設(shè)定勾起了玩家的興趣。而在制作過程中，開發(fā)者也曾不止一次調(diào)整過游戲的玩法，以更好適應(yīng)主人公的性格和故事背景。

  育碧蒙特利爾工作室外景——這里也是《AC：黑旗》的誕生地

  在這樣一種主動擁抱變革的大環(huán)境中，育碧的蒙特利爾工作室更是走在了最前列。也正是這個工作室，締造了《刺客信條4：黑旗》，該作也是全系列中的一個異類——它不僅將玩家放置在了一個宏大的開放世界中，還將《刺客信條3》的航海和海戰(zhàn)環(huán)節(jié)提取了出來，并進(jìn)行了擴(kuò)展。其主角愛德華·肯維甚至不能算是一個嚴(yán)格意義上的刺客，盡管他的冒險經(jīng)歷與兄弟會、騎士團(tuán)都有千絲萬縷的聯(lián)系。

  在《刺客信條》的隨后幾部作品，玩家被帶進(jìn)了法國大革命和維多利亞時代，同時，《黑旗》團(tuán)隊也在進(jìn)行著日復(fù)一日的努力，但他們想要的卻與上述作品不同，他們希望的是擴(kuò)展《刺客信條》的世界，并且想看一看，究竟哪里才是它的終極邊際。

  沒有趕工

  作為該作的創(chuàng)意總監(jiān)，育碧的讓·古伊斯登(Jean Guesdon)說，《起源》項目始于《黑旗》完工后不久——即2014年的上半年。當(dāng)時，他告訴整個團(tuán)隊，最好暫時忘了之前所有的《刺客信條》作品，并得到了這個令人興奮的創(chuàng)意。古伊斯登說：“我們設(shè)計了一些很棒的原型，并知道它們將變成下一代《刺客信條》的藍(lán)本，但同時，每個人都為其引入了一些新元素。這一點(diǎn)在幫助我們實(shí)現(xiàn)目標(biāo)、并在重要方向取得突破上，發(fā)揮了極為重要的作用?！?

  《起源》的創(chuàng)意總監(jiān)——讓·古伊斯登

  而在眾多涌現(xiàn)出的創(chuàng)意中，有一個歷史背景贏得了開發(fā)者們的青睞，它就是古埃及時期?！拔覀兒茉缇椭溃劢z們在期待這個題材;何況古埃及也是歷史上，人們最為神往的一個時代，不僅如此，我們還想向外界證明，《黑旗》的問世并不是一個意外——相反，整個《刺客信條》系列還會在進(jìn)化之路上越走越遠(yuǎn)?！?

  至于《起源》的制作，則始于《刺客信條：大革命》上市前幾個月，但此時的育碧正在蒙受一場巨大的災(zāi)難：《大革命》出現(xiàn)了海量的bug，它們大部分是技術(shù)上的，并導(dǎo)致很多任務(wù)無法順利完成。有鑒于此，育碧不得不向季票玩家免費(fèi)贈送一些大作，來作為事故的補(bǔ)償。雖然在2015年，他們的《刺客信條：梟雄》雖然被打磨得更漂亮了，但受到之前慘劇的影響，育碧還是打破了一年一作的慣例，并將新作的上市時間定在了2017年。

  《大革命》的Bug讓育碧不得不調(diào)整產(chǎn)品策略，于是，《起源》有了更為充足的開發(fā)時間

  但古伊斯登說，這些多余的時間，讓他們得以朝著一個更加大膽的方向繼續(xù)邁進(jìn)：“為了讓《起源》的創(chuàng)意都能展現(xiàn)給玩家，我們需要開發(fā)許多全新的系統(tǒng)，并且還要將他們無縫銜接到一起。從潛入水下到爬上高山之巔，在這些新內(nèi)容中，中心支柱不只有一個，相反，它們有很多。如果你取消其中一個，就會感覺其中少了些什么——這也是我們需要更多時間的原因，另外，也只有如此，我們才能真正展現(xiàn)古代埃及的魅力。

  “開發(fā)一種全新的戰(zhàn)斗系統(tǒng)、或是全新的人工智能框架——在這些領(lǐng)域，只要我們有更多的時間，就可以為此進(jìn)行更多的迭代(這是一個國外游戲開發(fā)的術(shù)語，其步驟包括：提出概念-構(gòu)建原型-進(jìn)行測試-分析結(jié)果，假如收集到的結(jié)果不符合最初的理念，那么就將對原型進(jìn)行修改或者推倒重來)，游戲的穩(wěn)定性也將得到改進(jìn)?！庇螒虻目偙O(jiān)阿什哈夫·伊斯梅爾(Ashraf Ismail)補(bǔ)充說：“我們很早就知道，開發(fā)這款游戲的時間將很充裕，因此，我們將目光集中在了讓游戲變得更宏大上，不過，我們也沒有忘記，要確保這種規(guī)模是可以實(shí)現(xiàn)的，而且是高質(zhì)量的?！?

  阿什哈夫·伊斯梅爾——《起源》的總監(jiān)

  改變傳統(tǒng)

  育碧蒙特利爾工作室對《刺客信條》的重新解讀，在你踏入這個世界的第一時間就能感受得到。在游戲的試玩中，我們操作了新的主人公——騎馬飛馳的巴耶克(Bayek)，為了尋找小地圖，我將目光本能地移向了屏幕的角落，但這里什么也沒有。取而代之的，是一個類似《上古卷軸》的橫條，它位于畫面頂部，當(dāng)你抵達(dá)到某些地點(diǎn)時，上面便會出現(xiàn)許多有趣的符號，它們代表了事件和任務(wù)的位置。

  不過，這種界面并不會讓人迷失方向，其中，玩家仍然可以觀看全屏的大地圖，以了解自己所在的位置和世界各地的情況——比如說，在這次試玩中，玩家就處在靠近地圖中央的法尤姆綠洲(Faiyum Oasis)附近。不過，開發(fā)者還是希望玩家將注意力集中到整個世界上，而不是類似GPS顯示屏的小點(diǎn)上。除此以外，在玩家需要得知自己的方位時，游戲還提供了一個非常重要的工具，這個工具就是我們接下來要介紹的。

  《起源》試玩版的開頭，其中取消了小地圖，代之以畫面中上方的導(dǎo)向橫條，你可以說，它是借鑒了《上古卷軸》中的設(shè)計

  巴耶克的移動非常迅速，而且擁有強(qiáng)烈的目的感，玩家之所以產(chǎn)生這種感覺，與操作環(huán)節(jié)發(fā)生的一個改變有關(guān)，這種改變雖然微小，但也十分重要——這就是取消了前幾作中的奔跑鍵。在《起源》中，只要玩家將手柄上的模擬搖桿推到盡頭，人物便會以最快速度移動，如果他想要滲透進(jìn)敵人的營地、或者躲開敵人搜索時，巴耶克便只能潛伏在隱蔽處，否則的話，他會一直處于準(zhǔn)備跑動的狀態(tài)。而這一點(diǎn)，也是《起源》團(tuán)隊在項目啟動時，試圖顛覆的，眾多前作的細(xì)節(jié)和傳統(tǒng)中的一個。

  古伊斯登說，在開發(fā)期間，他們的團(tuán)隊幾乎對整個系列的傳統(tǒng)都提出了質(zhì)疑，這一點(diǎn)也體現(xiàn)許多內(nèi)部討論中。古伊斯登告訴記者：“‘我們?yōu)槭裁匆鲞@個’‘這是系列中的傳統(tǒng)’‘但除了傳統(tǒng)之外，它給游戲體驗(yàn)帶來了什么好處呢?它真的有用嗎?’——我們經(jīng)常有這種討論。這些傳統(tǒng)中，有一部分仍然被我們保留了——比如說攀爬到最高鳥瞰點(diǎn)就是其中之一，因?yàn)樵凇镀鹪础返挠螒蚴澜缰?，這種設(shè)定仍然是有意義的，但另一些則明顯不是了。在我們的思維中，上面問題的答案是“我們需要改進(jìn)、我們需要創(chuàng)新、我們需要改變游戲的口味，這里沒有什么改變不了的東西?！?

  本作中沿用了前作攀爬鳥瞰點(diǎn)的設(shè)定，這意味著，你可以登上金字塔和亞歷山大港燈塔的最頂端

  不過，需要指出的是，這一代的《刺客信條》有一點(diǎn)沒有改變，這就在上市前營造一種神秘感。對于本作的劇情，目前育碧蒙特利爾仍然諱莫如深，也正是因此，在體驗(yàn)試玩版時，我們并不知道自己的目標(biāo)——一個代號“鱷魚”的人，為什么成了巴耶克前進(jìn)之路上的障礙，不過按照游戲總監(jiān)阿什哈夫·伊斯梅爾的描述，這個任務(wù)發(fā)生在游戲開始約15個小時后，為此，我們必須先和一個擁有重要情報的線人進(jìn)行接觸，這項任務(wù)遠(yuǎn)不是和附近的人聊幾句這么簡單，這名線人實(shí)際是藏了起來，但他一名被捕的仆人也許知道他的下落，因此，我們必須先將這個仆人，從一座戒備森嚴(yán)的營地中解救出來。

  這個營地是全封閉式的，因此，從正門大搖大擺地走進(jìn)去顯然不是最好的主意，因此，我迅速下馬，抄近路穿過大道，來到了一個能俯瞰目標(biāo)區(qū)域的沙丘上。在這里，我們能看見一些用泥磚搭建成的建筑和一些守衛(wèi)，隨后，我按下按鈕、切換到了鷹眼視角，并被眼前的景象驚呆了。和之前幾部作品中、環(huán)境的顏色會隨之變淡的效果不同，從巴耶克身上發(fā)出了一道神秘的脈沖，并點(diǎn)亮了附近的箱子和一些其他可以互動的對象，但這些對象不包括敵人的位置?，F(xiàn)在，我們還將通過一個具體的例子，讓你真正了解《起源》是如何改變了《刺客信條》系列的體驗(yàn)——在這里，我將要介紹的是一只名叫塞努(Senu)的獵鷹。

  本作的“鷹眼視覺”效果將和前幾作大為不同，這里展示的是前作中的效果