戰(zhàn)斗本身并非問題

　　而另一個時常被玩家質(zhì)疑，也常在制作者中間討論的問題是恐怖游戲中的戰(zhàn)斗要素。它一向被認(rèn)為是和游戲恐怖體驗成反比的設(shè)計，甚至很多極端主義者認(rèn)為恐怖游戲就不該有能戰(zhàn)斗的選擇權(quán)，一旦你有足夠的火力能消滅每個出現(xiàn)的怪物，那么似乎確實很難誕生真正的無助感，但我們也必須看到，你不可能單方面期望玩家會滿足于一場不能還手的逃脫劇，這不符合人類追求力量的本性，更不符合商業(yè)游戲的初衷，與其在這個問題上走進(jìn)死胡同，不如換個方式思考，有哪些方法可以把兩者盡量搭配起來。

　　制造戰(zhàn)斗前的鋪墊：如果可以讓玩家去猜測，如下一波進(jìn)攻是什么時候，玩家會感覺到更緊張害怕。原因是，玩家會不斷地想到“我什么時候會被攻擊?”。這種逐漸積聚的過程是恐懼感的絕妙來源，但是，當(dāng)玩家最終受到攻擊時，應(yīng)該有一個中斷點。如果玩家在整個階段都完全沒有受到攻擊，那么這個逐漸聚積的過程就白費了。

　　準(zhǔn)備特殊化的敵人：玩家變得更強大后，會覺得更有安全感，這就減少了對游戲的緊張感，因為原來無法通關(guān)的地方，現(xiàn)在可以回頭再闖了?？植烙螒蛟谶@里出現(xiàn)的問題是，忘了恢復(fù)玩家的緊張感，最好的解決辦法是，敵人也跟著變強，或者準(zhǔn)備一個足夠讓你每次能面對生死挑戰(zhàn)的強大敵人，比如《生化危機3》的追蹤者或是《寂靜嶺2》的三角頭。

　　盡可能提供多樣化選擇：在冒險過程中逃跑，在BOSS戰(zhàn)中反擊。為了讓這種反應(yīng)管用，玩家必須在任何時候都有這兩種選擇，如果你把玩家和BOSS鎖在一間房里，那么這游戲就不再是恐怖游戲了，而是動作游戲，因為玩家知道自己唯有拼死一戰(zhàn)，而如果他隨時可以選擇戰(zhàn)或逃，就會存在僥幸心理，失算的時候也有更多的沖擊。

　　最后談及對恐怖游戲未來的一點可能性，或許在于和現(xiàn)實的更多接軌上，譬如利用游戲的社交功能展開更多的互動，玩家來扮演各類角色等。其他媒體中的多數(shù)恐怖本質(zhì)上并沒有呈現(xiàn)真正的現(xiàn)象或情景，但是也能夠?qū)θ藗儺a(chǎn)生影響。《驅(qū)魔人》便是絕佳的范例，《閃靈》也是如此。但是，在電子游戲中，主要動作仍然會圍繞各種靜態(tài)對象或無腦敵人演變。通過直接對其他人輸入玩家動作，恐怖變得更具個性化和緊張感。

　　實現(xiàn)這一點并不是件簡單的事情，這不是技術(shù)問題，而是設(shè)計問題。它讓玩家產(chǎn)生更豐富的想象，貼近現(xiàn)實，模擬人類確實是非常困難的事情。游戲經(jīng)常會采用對話樹等簡單的解決方案。然而，游戲應(yīng)當(dāng)采用的是動作和互動方式，而不是像書籍或電影那樣通過對話來呈現(xiàn)恐怖元素。如何實現(xiàn)上述目標(biāo)，這個問題仍有待討論，但是任何貼近成功的進(jìn)展和步驟都意味著能夠讓恐怖體驗獲得改進(jìn)，也是恐怖游戲在未來能夠依然活躍的基礎(chǔ)。